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第六百二十一章 小刘的艾美奖预期，天仙要拿电视剧全满贯？（第5页）

也即也要被扮丑到改头换面地步的小刘，要对着一个可怖的鱼人进行爱情信念感的建立，假装那是她的丈夫路宽。

洛杉矶时间29号晚上9点，路老板在比弗利山庄的宅子里接通老婆的视频，国内正是下午1点多。

「爸爸！」

「爸爸爸爸！」

画面稍有卡顿後接通，刚吃完饭不久的呦呦和铁蛋两张可爱脸蛋进入老父亲的视野。

他们倒不是第一次跟老爸视频了，去年小刘在家坐月子，基本都是通过这种方式缓解丈夫的舐犊之情。

不过去年宝宝们还都处於迷蒙状态，不像现在一样生龙活虎地跟爸爸打招呼。

《太平书》剧组已经复工，不过小刘上午没有戏，怀里抱着俩孩子：「今天干嘛去啦？」

路宽和孩子们互动了一阵，旋即翻开手头的文件：「去了趟奈飞，《纸牌屋》

和《太平书》的数据都很不错，大数据平台也在不断叠代，下一季的《太平书》

我们考虑上电视台。」

《纸牌屋》虽然比《太平书》要迟一季上架，但是奈飞方面采取了完全不同的播放模式，也是这个时代的头一份：

整季一次性上线。

这种模式颠覆了传统的周播模式，完美契合了当代观众的binge—watching

（刷剧）习惯，在播出後形成了强大的话题效应和用户粘性。

另一方面，《纸牌屋》的观看人数和热度都飙升，《太平书》这种外国背景的历史剧自然不在话下，但接连打败了08年开始热播的《绝命毒师》以及《GG狂人》等剧就有些叫人咋舌了。

按理说，像《纸牌屋》和《太平书》这样质量的剧集，奈飞是一定要保持内容独立性的，不可能放到电视台去，即便迪士尼的艾格在奥斯卡後的酒会上也半开玩笑地提过一次。

但《太平书》的情况不同，它承担的文化推广的属性更重，况且也不是「一次性上线」，可以采取和国内类似的台网联动。

小刘感慨道：「没想到有一天我也能出现在美国的电视台里呀，还是以中国古装形象。」

「或许真像你的粉丝说的，电视剧是你的本命吧？怎麽拍都火。」路宽抬头看着老婆笑道：「上美国电视台不是件容易的事，但是做成了也有好处。」

「传播范围和受众更广了吧？毕竟现在流媒体还没有成为绝对主流。」

路老板点头：「没错，但还有一个对你个人以及参演演员比较友好的消息，让你的电视剧天命」这个说法更有说服力了。

「什麽？」小刘好奇，美目晶晶地看着他。

「前两天一同出席奥斯卡的艾美奖的约翰·谢弗亲自打来电话，邀请我们参加今年的自制原创剧集参加评选，几乎等於压哨进入了。」

刘伊妃惊喜道：「艾美奖不是只对电视台播放的剧集开放吗？」

艾美奖有一条把流媒体网站的自制剧排除在外的规则：

参赛节目必须在无线或有线电视网络向全美51%以上地区的观众播出，流媒体点播被视为「点播」而非「广播」，不符合规定。

这是为了确保艾美奖作为一个表彰美国广播电视业最高成就的奖项的纯粹性。

而上一世打破这一规定的恰恰就是2013年的《纸牌屋》。