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第七百零五章 大事不断，强盗窝和销赃窝，舌战英法联军（第6页）

身边的刘伊妃无奈放开手被挤到一旁，知道老公又要和这帮人唇枪舌剑了。

路宽有些好奇怎麽是法国媒体先跳出来的，也许是尼尔刻意为了撇清关系，他好整以暇道：「何为双标？」「路，你总是看过网上的评论的吧，有些事情虽然已经过去了，但还是不容否认的，譬如你在电影中影射大英博物馆是强盗窝，但你们自己的博物院，好像也是个销赃窝吧？」

问题充满了讽刺式的尖锐，也是这一次整个事件的导火索。

拿钱办事的法国《观点》记者很享受周围英国佬们看自己的目光，既赚了钱，又抢了他们的工作，简直完美《观点》是法国当地知名的不友好媒体，2012年曾经发表题为《东大移民在法国奇特的成功之道》的文章，使用大量刻板印象和侮辱性语言描述在法华人，被法国反种族歧视组织起诉。

显然是尼尔等人找来的好帮手。

但法国佬问，那就不能只拿英国佬的丑事回怼了，记者们眼中的中国导演并未有太大的表情变化，沉声道：「首先，无论是东方的还是西方的博物馆，核心使命都应是守护人类文明的瑰宝，并向公众展示。你提到的文物安全，确实是全球博物馆共同面临的挑战，但乱象频生也是事实，全世界都一样，这我并不否认。」「其中最着名的不就是近一百多年前的《蒙娜丽莎》失窃案吗？」

1911年8月21日，义大利籍工匠佩鲁贾利用对馆内布局的熟悉，在闭馆日轻易将《蒙娜丽莎》从墙上取下，藏於工作服内带出博物馆。

整个过程简单得令人难以置信，馆方在26小时後才发现画作丢失，此举反而让《蒙娜丽莎》的知名度飙升，从一件相对小众的杰作一跃成为全球热议的杰作。

法国记者脸皮厚，对此无动於衷，装作没听到乳法言论。

只不过中国导演早有准备的如数家珍叫他越听越郁闷：

「同样是罗浮宫，1976年，窃贼能通过外墙脚手架砸窗而入，抢走埃及国王的镶钻宝剑；1998年，保安监守自盗，切断警报盗走柯罗名画。问题似乎始终存在。」

「至於大英博物馆……」他话锋一转，看向在场跃跃欲试的英国记者，「2002年，一尊拥有2500年历史的希腊雕像不翼而飞；2004年，十多件中国铜镜、盔甲与宝石等文物再次从库房中消失。这些难道也是历史的必然吗？」

《卫报》记者续杯，嘴硬道：「先生，失窃归失窃，和你们的销赃是两码事。」

「哦？」华人首富发动钞能力，「那我明天就悬赏10亿美元，在全世界求购2004年丢失的中国唐宋时期的铜镜、盔甲和帝王宝剑。」

「只要能说明来路是从某博物馆正常流出的，本人愿意溢价购买，你看怎麽样？」

BBC记者讽刺道：「路，你这是花钱给大英博物馆泼脏水。」

「并非如此，我只是为了证明卖货给我的人手里是货真价实的珍宝，我正是信服大英博物馆的馆藏价值，才愿意溢价购买嘛！」

莱昂纳多等人都轻笑出声，这话就是在明晃晃地讽刺：

大英博物馆的馆藏肯定都是真货，因为这是正儿八经从各个国家的王宫、陵寝里抢来偷来的。我悬赏溢价不是为了置大英博物馆於被动，而是为了确保物有所值，至於连带出的馆藏销赃的罪状，只不过是副产品。

BBC、《卫报》和《观点》的英法联军有些讷讷，还是老黑子BBC更机敏一些，见路宽也是有备而来迅速转移了话题。

「路，我们谈谈电影本身。」BBC记者整了整领带，脸上挂着职业化的关切微笑，「一个有趣的现象是，近年来许多中国导演，当然，我绝不是在特指您」

「似乎越来越热衷於在国际合作项目中，植入一些……嗯……或许可以称之为文化特供的元素？」他顿了顿，确保周围同行的话筒都对准了路宽，才继续用他那口标准的牛津腔，以一种探讨学术般的温和语气说道：

「我最近注意到一个很具代表性的案例。纽西兰导演彼得·杰克逊爵士，在接受《纽西兰先驱报》专访时，曾委婉地表达过一些困扰。他提到，在《霍比特人》系列的制作阶段，来自米高梅主要中国股东方的「强烈建议』，使得影片不得不为一个新增角色。」

「一位来自东方的「月光歌者』，由你们国家的一个性感女演员出演，影片要为他腾出相当篇幅。」大蜜蜜震怒！

你们踏马就记得我柰子大了是吧？

什麽叫一个性感女演员？我没有名字的咯？

记者稍稍提高了音量：「据杰克逊导演描述，这个角色被设定为一位在中土世界游历、掌握着古老东方治癒术法的神秘歌者。」

「她在五军之战後的废墟中偶然出现，用歌声抚慰战士的创伤并与精灵王瑟兰迪尔进行了一段关於东西方生命哲学的对话。」

BBC记者耸了耸肩，做出一个略显无奈和困惑的表情：「杰克逊导演的原话是，「这个角色本身或许有其魅力，但她出现的时机、动机，尤其是她所代表的完全异质於托尔金原着世界的文化符号与力量体系，与整部影片的史诗叙事基调产生了令人遗憾的割裂感。这更像是一次生硬的文化嫁接，而非自然生长出的故事枝蔓。』」