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第六百三十八章 雀斑、短发、基础款、超低配版老婆（第4页）

当灯光和机位最终锁定，光替退场，所有部门通过对讲机依次报出「灯光就绪」、「摄影就绪」、「录音就绪」、「美术就绪」————

路宽回到监视器後的导演椅坐下，目光扫过全场，最後一声令下：「2011年7月3号，《山海图》第一镜，第一次，开始！」

随着打板声清脆地响起，整个片场鸦雀无声，所有的目光都聚焦在了那片被精心营造出的、充满压抑与神秘感的冷战实验室光影之中。

对於许多导演而言，电影开机的第一场戏往往会选择一个相对简单、技术难度不高的过场戏，旨在帮助剧组热身，让演员和工作人员逐步进入状态。

但对路宽这样的「老鸟」来说，更喜欢开局即决战。

他会根据剧组的人员构成和演员实力因势利导，敢於在第一天就挑战情感细腻、需要高度专注的核心戏份。

这样既可以迅速定下影片的表演基调，也能激发主创团队的潜能。

於是，《山海图》的开场，便直接切入了全片最关键的「人鱼之恋」的情感萌芽时刻。

第一镜的剧情由浅入深，在贝尔饰演的理察·斯特里克兰上校的押运下，装有鱼人的柱状水箱被起重机吊装，缓缓置入实验室中央的巨大水池。

现场气氛凝重，除了美军士兵，还有一批被紧急徵召来的研究人员，其中包括首席科学家（实为苏联间谍），以及站在人群边缘、低垂着眼帘的华裔哑女研究员Rena。

在经历了最初的混乱、检查和各种冰冷的仪器测试後，实验室暂时恢复了表面的平静。

其他研究人员或出於恐惧，或带着猎奇心态，都与水箱中的怪物保持着距离。

唯有Rena，因为影片中对她的身份和来历的隐喻，以及孤独者与孤独者的共鸣，从她看到这个鱼人开始，除了恐惧之外，还有着强烈的好奇和陌生的熟悉感。

在多日的观察和进入工作状态後，她终於找到一个机会，在一次间隙中怯生生地留了下来。

前述简单的剧情顺利走完，第二镜开始。

监视器中，超低配版刘伊妃小心翼翼地靠近水池边，手里紧紧攥着一枚煮熟的鸡蛋——

这是她为自己准备的简单午餐，也是她此刻能想到的、唯一可以用来表达善意的礼物。

水池中，鱼人警觉地潜伏在阴影里。当Rena的身影出现在池边时，他立刻发出一声低沉的、充满威胁的嘶吼，猛地从水中半立起来，被铁链束缚的脚踝扯动锁链，发出刺耳的金属摩擦声。

他龇出尖牙，颈部的鳃裂剧烈张合，展现出强烈的敌意和防御姿态，这是他被捕获、运输途中遭受粗暴对待後形成的本能反应。

在一边默默观察的阿尔帕西诺微微颔首，自光紧锁着莱昂纳多的表演，他看到的并非风流倜傥的偶像明星，而是一个彻底融入角色的被困生物。

莱昂纳多对身体控制的精妙把握令他赞赏，猛然起身时躯干的发力与因铁链束缚而产生的瞬间僵直，精准呈现了被囚禁的愤怒与痛苦。

其实莱昂纳多和刘伊妃在这两个月里都为电影做了充足的准备。

小刘除了常规的人物小传之外，虽然没有体验生活的时间，但也无须体验生活，因为在《历史的天空》拍摄时曾经失语，她对哑女这个特点的演绎手到擒来。

她要做的就是每天在《太平书》结束後跟着哑语老师学一个半月的手语，还得是英文手语，需要用不同手势表达26个字母，难度其实不小。

而莱昂纳多要做的就是穿着特殊的戏服自己在陆地和家里的泳池习练，把自己代入怪物的形体视角和生物学体验。

作为好莱坞公认的方法派演技巨匠，阿尔帕西诺在评判一个表演时，尤为看重演员是否通过具体、可信的外部细节，构建起角色的内在真实。

莱昂纳多的表演中规中矩，於是他又把目光转向对手戏演员的刘伊妃。

这还是他第一次现场看小刘的表演。

路宽也在监视器前密切关注着，屏幕中Rena被这突如其来的反应吓得浑身一颤，险些跌坐在地。

她没有逃跑，而是强迫自己镇定下来，随即缓缓地、极其缓慢地打着哑语，尽管她知道这是徒劳。

这种缓慢的动作和交流沟通的试探只是表达自己没有威胁。