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第七百六十三章 刘伊妃：我来给你们演四种瘸子（第5页）

刘伊妃走回学生面前，气息平稳，目光清亮。

「刚刚的演示，就是行动链条的活教材。现在，我们从链条的起点一一感受，开始倒推，到判断，再到行动。」

她顿了顿：「孔乙己和牛虻刚刚都讲过，我们拿傅红雪举例。」

「傅红雪，他的「感受』是先天残疾带来的身体力线的彻底歪斜，右腿短一截，像个永远无法修正的错误。他的「判断』最为独特：「这身体是我的武器，也是我的诅咒。我必须用这残破的躯壳，练出最快的刀，任何怜悯和同情都是对我最大的侮辱。』」

「所以他的「行动』是将全部力量、警觉和生存意志都灌注在左腿的每一次蹬踏、脊柱的每一次稳定上，右腿的拖行不是虚弱，是冷酷的、功能性的舍弃。」

小刘老师的现场说法鞭辟入里，敲了敲白板回归主题：

「结合刚刚三位同学，我，以及井甜的表演，大家再想一想，什麽叫感受，判断，行动。」她看向所有学生，声音沉静而有力：「感受是客观的身体或心理事实，判断是角色在此刻独一无二的心理抉择，行动是前两者必然的外化。」

「你们未来要做的，就是为每一句词、每一个动作，找到并演出这条完整、合理、独特的链条。缺了任何一环，表演就是死的。」

信息量太大，二十个学生在笔记本上记下小刘老师的话，也在脑海里记住了今天这个现场演绎的生动场刘伊妃和井甜合力表演的四种瘸子，大概会在他们的演艺生涯里「肆虐」很久了。

早上八点半，《轰炸东京》剧组准时开始走位流程，刘伊妃带着学生们来到剧组专门划定的稍远区域。这里绝不会影响拍摄，杂音也不会入画，只有一小型监视器摆在众人面前，用作刘伊妃的教具。「好了，从现在开始到中饭时间，我们开始观察、记录现场每一位演员，导演的每一次指令，如果你们有余力，最好也去看看摄像机的位置。」

刘伊妃示意大家取出昨天列印好的、今天这场戏的剧本节选，又示意不远处的郭帆。

「郭导站的位置叫什麽，谁知道？」

陈都灵第一个反应过来：「通告单。」

「对，通告单，这是好莱坞剧组的标配，电影工业化体系下的产物，不过这些年下来在问界制定的标准下，已经基本在国内普及了。」

「通告单上会载明今天拍摄的戏份，并标注每场戏份重要时间段的气温、照明、天气、风向等信息。」刘伊妃又示意所有人，「昨晚让大家预习今天的戏份，结合刚刚的行动链条，今天开始我们要做一件事「开拍前，你们要先仔细研究每个人物在每场戏里的行动链条，找到你们所理解的感受、判断、行动，晚上在宿舍里对着镜子，或者一个标间的两两结对，如果是你们来演，会怎麽演？」

「然後就像今天这样，先看在场这麽多优秀的演员们如何演，最後听导演如何指导，最後再看演员的最後一条。」

小刘老师总结道：「这样一来，每一幕戏你们自己思考过，优秀演员示范过，顶级导演指导过，最後再回溯一遍最终版，我相信只要不是太笨的人，都应当有些心得了。」

众人点头，都非常珍惜这种难得的机会，又在心中无数次庆幸能够到小刘老师的这个班。

即便半学期下来累得要脱层皮，但学到的东西、开阔的眼界、站立的高度，都是全国、全亚洲所有表演系学生难以企及的。

如果这样的条件他们还不珍惜，就确实太不应该了。

「小田，把手里的剧本盖住，你来给大家讲一讲今天这场戏的内容。」

田曦微脸上露出乖巧的梨涡，显然早有准备：

「今天拍的是第……第七十八场，内景，新华日报社，日戏。时间是1984年10月，这个时间点有特殊背景，是中日签署和平友好条约进入新阶段，双方经贸文化交流升温的时期。」

「这一时期，梁佳辉老师饰演的日苯商人五十州关男跟着贸易代表团来到北平，多方走访之下，他得知当年故人梁思成、林徽因之女梁再冰尚且在世，在新华日报社工作，於是怀着激动的心情登门拜访，由此引出了当年野猫山虫洞，和轰炸东京的秘闻……」

接下来的一个月，野猫山对这群北电大一新生而言，不再仅仅是一个地理名称或电影片场，它成了一座24小时运转的「表演解构实验室」。

二十双眼睛，如同二十不知疲倦的高清扫描仪，日复一日地镶嵌在剧组划定的观察区。

清晨的雾气还缠绕着山脊，他们已经就位，手里是被萤光笔和便签纸贴满的当日通告单与剧本节选，低声预演着行动链条；

拍摄间隙的每一分钟都被榨取，围住热芭或凑在一起，激烈争论刚刚某个眼神的「判断」是否还有另一种可能，某个走位背後的「感受」究竟源於何种心理动力；

深夜的酒店房间也常常亮灯到很晚，笔记本上密密麻麻是速记的表演切片和基於三阶段框架的逐帧分析，两两结对，在狭窄的空间里反覆模拟、验证白天捕获的细节。

剧组的拍摄进度自然严谨而高效。

这得益於路宽多年经营下打造的工业化流程，以及梁佳辉、井甜、冯远争、周讯、吴京等演员敬业、准备充分的表演。